彩笔吟颂爱国情

十年前，中国画研究院组织人物画竞赛，蔡若虹等人提出了上百个创作选题。马振声选画了辛弃疾、陆游。在此之前，他还画过女词人李清照，这三个人前后同时，有山河破碎的共同时代背景，都在自己的诗词作品中表达过激扬的爱国情怀，并各自有其光辉的成就，可以作一组系列历史人物肖像看。本来以诗词点题，可以是诗意画，不必定是肖像性作品。但是马振声却是因题立意，认真当作肖像作品去创作的，那是由于怀着对这些人的特殊敬重之情，且觉得塑造这一类型人物最能尽其笔墨之所长。

在1984年举办第六届全国美展时，马振声《爱国诗人陆游》获得银质奖。作品主题出自陆游临终前写下的《示儿诗》：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”画家从矛盾的尖锐对比中刻画人物：身体极度衰弱，已是烛光将熄，而炯炯的目光中则流露出在枯瘠的胸膛中依然奔腾不息的愤怒之火，那“报国欲死无战场”的永世悲哀。背景上以淡墨画出的金戈铁马，是梦境，也是心境。这幅画的艺术处理，还可与陆游的另一首诗相参照：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”画家用作品抒发深沉的爱国情怀。

画家在《爱国诗人辛弃疾》中把握住诗人性格豪放却又满怀壮志难酬的深沉悲哀之特点，辛弃疾横卧青山之上仰天长啸，胡须飞扬，身后的白云也波飞浪卷，人亦是青山，山亦是人。画题取辛词《贺新郎》：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”词作于诗人晚年爱国情愫无由得伸，放怀于湖光山色之时，然而无论是词、是画，让人从那“回首叫，云飞风起”中所感受到的，终归还是“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的感慨，是“把吴钩看了。栏干拍遍，无人会，登临意”的难解伤痛。

辛、陆二画各有千秋。辛弃疾一画气格豪迈，简洁概括，用笔粗放，大形大线，人和山浑如一体；画陆游侧重内心刻画，画面严谨，气氛沉郁苍凉。“公卿有党非宗泽，帷幄无人用岳飞”，陆游的遗恨正是那个时代民族的悲剧。

首届全国中国画展览将唯一的一等奖授予马振声所作《聊斋》———蒲松龄像，一方面是对作品艺术成就的评价；另一方面也是对画家所创造的蒲松龄形象的认可。作为历史人物肖像，画家是根据自己对于蒲松龄传记材料的研究和读《聊斋》所获得的综合印象去捕捉人物的神情动态，构思出真实可感的形象，并以此去与千千万万《聊斋》读者心目中构想的蒲松龄形象相印证。比之传世的人物影像，欣赏者的要求有宽容的一面，允许画家不拘守表面的形似，根据自己的理解去自由构想；也有严苛的一面：画家所创作的应是高出于具体人物之上的艺术的典型形象。

马振声1989年卸任重庆画院副院长职务，一身轻松，专心画画。作为一位成熟的人物画家，他创作的主要致力点还是反映现实生活，表现当代人物。80年代初、中期，他多次深入川东南地区农村，创作了《逢场》、《巴山夜话》等作品。马振声对农村生活题材有一种特殊的感情，他的家乡是北京丰台丘陵地带的农村。少年马振声放过牛、垫过猪圈。熟悉农村、更熟悉农村的人，喜欢他们的朴实、能干，这些都能在他的作品中感受得到。